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《子夜四时歌》对舞蹈虚实关系的处理研究

时间: 2019-09-03 栏目: 舞蹈论文

 摘    要: 随着物质生活水平的不断提升, 人们对文化艺术的追求也不断提高, 而舞蹈作为一门古老的艺术, 一直深受人们的喜爱。用舞蹈编导创作而成的舞剧, 讲述了一个个多姿多彩的故事, 可以带给人身临其境的感受, 让人体验到艺术与心灵的碰撞。这是由于在舞蹈编导中运用了舞蹈虚实关系的处理, 使得舞蹈结构变得更具张力和吸引力。本文主要以《子夜四时歌》为例, 分析了舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响, 旨在给广大舞蹈编导者一定的启发。

  关键词: 舞蹈虚实关系; 舞蹈结构; 影响;

  由张云峰所编导创作的舞剧《子夜四时歌》, 虽然整场只有不到四十分钟, 但看似短小, 实则精悍。观众在观看《子夜四时歌》表演的过程中, 深切地感受到了一种古典的浪漫情怀与无限的激情。该作品是中西方文化内容、艺术理念及思维方式的碰撞与结合, 同时还运用了“虚”与“实”的处理手法, 使整体舞蹈结构变得更加紧凑合理。以下笔者就以《子夜四时歌》为例, 来谈谈舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响, 仅作抛砖引玉之用。

  一、舞蹈虚实关系的概念

  舞蹈叙事是虚实相间的, 其中的虚实关系一般具有两种形式:以虚述实或者以实呈虚。而舞蹈虚实关系的具体表现形式则有三种:第一种是以行为来进行表现, 即以主角的现实行为实, 心理行为为虚;第二种是以空间来进行表现, 即以故事发生的现实空间为实, 心理空间虚;第三种是以焦点来进行表现, 即以故事的焦点为实, 非焦点为虚。舞蹈虚实关系也可以看作是一种对比关系或者主客体关系, 只有处理好舞蹈虚实关系, 才能够使舞蹈结构变得更加紧凑合理, 进而才能够更好地表达出舞蹈中的故事脉络、人物形象以及思想情感。

  二、以《子夜四时歌》为例来谈舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响

  《子夜四时歌》本是中国古代的一类乐府民歌, 多用来描写哀怨、眷恋之情, 而在本舞剧中, 作者用这个名字来表达古典舞的柔情蜜意与魂牵梦绕。该舞剧的编导者为我国着名青年舞蹈编导张云峰, 其对《子夜四时歌》的编排, 仅运用了不到四十分钟的时间, 即讲述出了完整的故事, 同时还做到了感情饱满、意境丰沛, 正如古代水墨画一般, 寥寥几笔即勾魂摄魄, 又如古代诗词一般, 寥寥几笔即意蕴悠长。该舞剧从女主人公的父母坚决退掉男主人公的彩礼开始, 开篇即预示出了整个故事的唯美、哀婉基调;接着以女主人公的梦境为引导, 对其一生进行了梳理。《子夜四时歌》顾名思义包含了四个时节, 其中“春歌”是由男女主人公围绕着同一张凳子共舞, 动作可爱典雅, 主要表现了二人青梅竹马时期的爱情萌芽, 预示着一段美梦的开始;“夏歌”是由男女主人公分别身着淡绿和粉红色的衣服共舞, 如同夏日荷叶与荷花的肆意绽放, 同时加入了地方戏曲元素, 表达了二人如痴如狂的爱恋, 而结尾二人又遭到父母的强行拆散, 使得观众也跟着从这段美丽的梦境中被无情拉回到现实;“秋歌”的舞台上利用成熟的金色麦穗作为装饰, 象征着男女主人公年龄的渐长及感情的成长, 由于深刻的爱情抵不过命运的捉弄, 最终男主人公只能带着深深的遗憾与眷恋远走他乡;“冬歌”则主要讲述了中年的女主人公再次与男主人公相遇, 二人缅怀过去, 痛彻心扉;最后在整个舞剧的结尾处, 年老的女主人公倚坐于门前, 抬头仰望天空, 一边回忆自己的一生, 一边感叹世事之无常, 甜蜜、痛苦、遗憾、无奈等多种感情交织心间。

《子夜四时歌》对舞蹈虚实关系的处理研究

  在舞剧《子夜四时歌》中, 编导者运用了一种区别于传统舞剧“梦境”的表现手法的新颖表现方法, 在女主人公入梦前与入梦后, 启用了不同的舞蹈演员, 即先由一名舞蹈演员来表演睡着的场景, 此为“实”;紧接着再由另一名舞蹈演员从前者睡着的桌后站起来, 表演故事的女主人公梦境中的情节, 此为“虚”。这种表现方法非常具有新意, 能够给观众带来一种不一样的视觉体验与心灵感受。不过, 这种表现方法也存在着一定的缺点, 比如其可能会在一定程度上影响观众对剧情的理解, 因此编导者在《子夜四时歌》中反复、大量运用了这种手法, 意在尽量弥补剧情表达上的缺陷, 帮助观众更加深入的理解剧情。

  再者, 在“媒婆”这一角色的出场上也运用了舞蹈虚实关系的处理方法。编导者并未让媒婆出现在女方家中或媒婆家中等比较传统的场景中, 而是让她出现在舞台一角, 与幽会中的男女主人公处于同一画面之中, 以营造出一种在同一时空下“花开两朵, 各表一枝”的舞台效果。这样的表现手法既新颖, 又能够让观众同时体会到爱情的甜蜜与现实的无情。不过笔者认为, 其中亦有一些不足之处, 因为媒婆出现的角落过于偏僻, 且在道具布景后, 是观众容易一不留神就错过的地方, 如果能让媒婆的出场位置更显眼一些会更好。

  不过, 虽然尚存缺点, 但总的来说, 在《子夜四时歌》中, 编导者通过对舞蹈虚实关系的有效处理, 大大提高了整体舞蹈结构的紧凑性, 使得仅有四十多分钟的舞剧却表现出了完整的故事与饱满的感情, 给观众以余音绕梁之感。

  三、结语

  综上所述, 舞蹈虚实关系的处理直接影响着舞蹈结构, 从舞剧《子夜四时歌》对舞蹈虚实关系的处理运用中可以看出, 巧妙地运用好舞蹈虚实关系, 可以使舞蹈结构变得更加合理紧凑, 这点非常值得广大舞蹈编导者借鉴。

  参考文献:

  [1]肖继元.论“虚实相生”的艺术手法在舞蹈创作中的运用[D].北京舞蹈学院, 2016.
  [2]贺楠.舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响―兼论张云峰作品《子夜四时歌》、《春之祭》[J].戏剧之家, 2015, 09:171+175.
  [3]程冉.浅论舞蹈叙事中的虚实关系[D].北京舞蹈学院, 2014.